诚信是体育竞赛的基本原则，只有遵循公平竞争规则，才能赢得真正的胜利。诚信也体现在社交中，我们应该真诚待人，不说谎言，不背后损人。下面是一些关于诚信的精彩总结范文，希望能够引发大家对诚信话题的思考和讨论。
歌曲演唱授权合同
甲方：艺名：身份证号：地址：电话：乙方：艺名：身份证号：地址：电话：鉴于：
1、甲方系本合同约定歌曲的词曲作者并独立拥有作品的全部。
2、在授权期限内，乙方不可以本作品参加除演唱外的其他任何评奖活动。
六、争议解决
1、双方因合同的解释或履行发生争议，应先由双方协商解决。
2、如协商不成，向________________地(如：甲方所在地乙方所在地本合同签署地)有管辖权的人民法院提起诉讼。本合同一式二份，双方各执一份。自双方签署后生效。
甲方(盖章)：
法定代表人(签字)：
日期：________年____月____日
乙方(盖章)：
法定代表人(签字)：
日期：________年____月____日
歌曲演唱授权合同
身份证号：______________。
地址：_____________________。
电话：_____________________。
乙方：_____________________。
身份证号：______________。
地址：_____________________。
电话：_____________________。
鉴于：
1、甲方系本合同约定歌曲的词曲作者并独立拥有作品的全部版权。
2、乙方愿意有偿受让约定作品的版权。为此，甲乙双方于________年____月____日在________市________区订立条款如下：
一、授权作品。
1、歌曲名称：《________________》，又名《________________》，英文名称《________________》。
2、作品形式：甲方自己独立创作了上述歌曲的歌词乐曲(以下简称本作品)，并拥有该歌词乐曲的版权。
3、创作与公开：
(1)甲方创作上述本作品时间为________年____月，且甲方有权签署和履行本合同。
(2)本作品于________年____月，通过发表、公开演唱、网络传播等方式公开。
1、授权使用方式：________________。
(1)可在商业或非商业演唱会等各种场合以表演方式演唱各项作品。
(2)可对其演唱录制音频和视频。
(3)可对演唱制作、复制音像制品或dd、cd等数字制品并进行销售。
(4)可授权广播、电视(含有线或无线电视、卫星电视、手机电视、等)、网络(含国际互联网、手机网络、等)、手机、手机彩铃等媒体或终端播映其演唱或音视频。
(5)可授权他人在影视剧中使用其演唱或音视频作为主题曲、背景歌曲。
(6)可制作为或或形式并可授权等经营场所经营和使用。
(7)可以________方式使用。
2、授权使用性质：________________。
(1)在约定期限内对上述各项作品享有独占性使用权，即除乙方外，其他人(含甲方、作者、版权人)均不得以相同方式演唱和使用。
(2)在约定期限内对上述各项作品享有普通使用权，即除乙方外，其他人(含甲方、作者、版权人)均可以相同方式演唱和使用。
3、转授权与分许可：乙方不可再授权他人或者分许可他人使用，但在乙方对其演唱形成的作品进行使用时，可对他人进行相应授权。
4、下游产品权利：在约定使用期限内，乙方将上述各项作品用于影视剧，或者制作为音像或数字制品和、等形式作品，或者置入系统中时，此类下游产品或作品形式均拥有独立权利，即使授权期限届满后，下游产品或作品仍可合法使用、发行、播映、销售，无须再另获授权或支付费用。
5、授权使用期限：________年，自本合同签署之日起算。
6、授权使用区域：________________(全球范围中国范围中国)。
三、授权费用。
1、双方同意：本作品演唱授权费用为：(税前税后)人民币________元整。
2、乙方在本合同签署后____日内，将上述授权费用汇入甲方指定账户。
四、违约责任。
1、甲乙双方在本合同执行过程中，任何一方违反本合同条约内容，将视为违约;任何一方每项违约或及每次违约时，违约方均应一次性向守约方支付违约金________元(本合同其他条款对违约金另有特别约定的，则以特别约定执行)。
2、甲方保证，其创作本作品时不存在抄袭、剽窃他人作品或侵犯任何其他第三人知识产权或智力成果的情形;本作品为原创之作品，甲方拥有完整版权，并保证乙方使用时不会构成对他人的侵权行为或其他违法行为。否则，甲方须向乙方支付违约金________元整，并承担全部法律后果。
3、甲方违反本合同中的义务或保证义务，导致甲方不能按约向乙方交付本作品或甲方对本作品的著作权存在瑕疵，或者因甲方的原因、行为导致乙方遭受第三人权利主张或有关主管机关处罚，甲方除承担本合同约定的违约责任外，还须赔偿乙方向第三人支付的赔偿金、违约金和乙方的其他全部损失(包括经济损失和名誉损害)。在本合同履行过程中，如发生前述情形，乙方还可立即解除本协议。
五、评奖。
1、在授权期限内，乙方可以其对本作品的演唱及相应制品申报参加国内外演唱评奖活动，所获奖项均归乙方，但其中所获歌曲及其词曲作者类别奖项全部归甲方所有。
2、在授权期限内，乙方不可以本作品参加除演唱外的其他任何评奖活动。
六、争议解决。
1、双方因合同的解释或履行发生争议，应先由双方协商解决。
2、如协商不成，向________________地(如：甲方所在地乙方所在地本合同签署地)有管辖权的人民法院提起诉讼。本合同一式二份，双方各执一份。自双方签署后生效。
甲方(盖章)：______________。
法定代表人(签字)：_______。
日期：________年____月____日
乙方(盖章)：______________。
法定代表人(签字)：_______。
日期：________年____月____日
付豪演唱歌曲心情歌词
《无限大》这首李伟菘作曲的歌由钢琴牵引，副歌节奏明朗，有点像《绿光》的味道，这也是孙燕姿在新专辑中最喜欢的一首歌。孙燕姿说道:人每时每刻都要有一个目标，一个梦想。并且说道在录《无限大》的时候，她真的觉得每个转角都是无限大，对下一个转角充满期待。
那一年留在膝盖粉红的伤疤。
还刻着。
那些在学会奔跑疼痛的过程。
都过了。
好几年终于碰到肩膀的长发。
刺刺的。
我要的。
爱情在距离永恒最靠近那次。
毁灭了。
像一篇还没懂得分辨谎言的。
笨心得。
天空究竟多么大。
结果还能怎么差。
好一点伤一点。
也不过这样。
某张照片追究也太傻。
某个情节又何需惊讶。
某些白发真实的表达。
某个以后都是无限大。
某个路人又哭着回家。
某个电台用情歌惩罚。
某次晚餐只听见刀叉。
某个转角真的无限大。
那时候开始学会微笑不回答。
都忍着。
谁说的那些疯狂年纪不同了。
非忘了。
规则都只是神话。
气象总是会偏差。
冷一点暖一点。
也不过这样。
某张照片追究也太傻。
某个情节又何需惊讶。
某些白发真实的表达。
某个以后都是无限大。
某个路人又哭着回家。
某个电台用情歌惩罚。
某次晚餐只听见刀叉。
某个转角真的无限大。
某张照片追究也太傻。
某个情节又何需惊讶。
某些白发真实的表达。
某个以后都是无限大。
某个路人又哭着回家。
某个电台用情歌惩罚。
某次晚餐只听见刀叉。
某个转角真的无限大。
歌曲鉴赏。
听到《无限大》此类多元融汇导致亢奋，宛如《零缺点》经过多年技术进化、最终情感被成功放大一般的喜悦心情翻涌上来，产生对新鲜感、突破性的渴求。孙燕姿的唱片里总有这样的作品，但似乎永远放不到最被推广的位置，或许是她也不想成为这样的音乐人，不想过度延伸这样的情绪。
歌曲mv。
3月18日是《无限大》的mv首播日。
拍摄mv时，满是课桌椅的教室场景，让孙燕姿回忆起自己的学生时代，爱唱歌的她，课堂上常常忘情地在座位上唱唱哼哼，唱到邻座的同学竟然央求她“别再唱了!”拍摄现场，燕姿更大展超强的运动细胞，除了再现她”最有态度”的跑步英姿，还大鹏展翅的”跳超高”;一幕投篮的画面，原本导演只设定燕姿摆摆姿势，没想到她中学时是篮球队，还是个”神射手”，超神准的3分线射篮，让现场的男性工作人员都甘拜下风。工作人员好奇问她”跑得有态度”的好看秘诀t孙燕姿说：“就是拼全命地用力跑呀!”
另外，导演安排一位小女孩和燕姿演对手戏，一开始小女孩因怯场频频ng，孙燕姿不断地鼓励她，陪小女孩嗑了一支很流行的草莓冰淇淋，小女孩开心地忘了紧张，很快地就进入状况，mv拍摄完时，小女孩离情依依，舍不得跟孙燕姿说再见。
2.逆光歌词孙燕姿。
3.原点歌词蔡健雅和孙燕姿。
4.田径教练员工作。
5.关于大学生预备党员思想汇报。
歌曲暮春演唱心得体会
第一段：引入歌曲暮春的背景和意义（200字）。
《暮春》是一首由著名音乐人梁静茹演唱的歌曲，由词人陶晶莹创作。这首歌以温暖的旋律和深情的歌词，表达了久别重逢的欢乐和思念之情。歌曲讲述了一个在春天温暖的黄昏里，两个久别的人相聚的故事。这首歌曲以对爱情的渴望和热忱，让人们更加珍惜和感激身边的亲人和朋友。
第二段：对歌曲旋律的赞美和表达（200字）。
歌曲暮春的旋律简单而动听，从开头的钢琴旋律到弦乐和节奏的逐渐加入，给人一种温暖而安抚的感觉。整首歌的演唱时长较短，但每一个音符都传递着诚挚和深情。梁静茹的演唱情感饱满，唱出了对爱情的渴望和思念之情。她的声音在歌曲的高潮部分显得深情而富有力量，在低音部分则传递出一种宁静和安宁的感觉。整首歌曲的旋律和节奏变化，带给人们一种听觉上的享受。
第三段：对歌词内容的解读和感悟（300字）。
歌词中的“暮春之后，将是你我相逢演出”描绘了两个久别的人在春天黄昏相聚的情景，给人一种温暖而喜悦的感觉。歌词深情地唤起了人们对亲人和朋友的思念和珍惜之情。听着歌词中“老了许多岁头，未曾等到的夫妻世”这句话，让人们想起了久违的亲人和朋友，不禁流下了感动的眼泪。同时，歌词中的“过去漫长岁月的相识，倒映在暮春里温柔眼神中”也传递了对过去美好时光的回忆和感慨。每一个字和每一句都饱含着对生活的热爱和对爱情的渴望，引起了人们内心深处的共鸣。
第四段：歌曲引发的个人感受和心路历程（300字）。
歌曲《暮春》让我回想起了与亲人和朋友的重逢时刻。有些人因为各种原因离开了我们的生活，很久没有与他们相聚了。听到这首歌，在温暖的旋律和深情的歌词中，我不禁想到了那些久别的亲人和朋友，对他们的思念和她们给我生活带来的欢乐和温暖。这首歌让我更加珍惜与他人的相聚时刻，明白了生命中的重要性和宝贵性。同时，这首歌曲也勉励着我，鼓励我勇敢追求自己的梦想，珍惜每分每秒的时光。
第五段：总结对歌曲暮春的体会和启示（200字）。
歌曲《暮春》以其温暖的旋律和深情的歌词，唤起了人们对亲人和朋友的思念和珍惜之情。它让我们明白了生命中的重要性和宝贵性，教会我们珍惜与他人的相聚时光，并勉励我们勇敢追求自己的梦想。这首歌曲传递了对生活的热爱和对爱情的渴望，让人们内心深处感到温暖和感动。将这首歌分享给更多的人，让更多的人也能感受到这种温暖和感动，珍惜生活中的每一个美好时光，追逐自己的梦想，才能让我们的人生更加充实和精彩。
歌曲演唱授权合同
甲方：艺名：身份证号：地址：电话：乙方：艺名：身份证号：地址：电话：鉴于：
1、甲方系本合同约定歌曲的词曲作者并独立拥有作品的全部版权。
2、乙方愿意有偿受让约定作品的版权。为此，甲乙双方于________年____月____日在________市________区订立条款如下：
1、歌曲名称：《________________》，又名《________________》，英文名称《________________》。
2、作品形式：甲方自己独立创作了上述歌曲的歌词乐曲(以下简称本作品)，并拥有该歌词乐曲的版权。
3、创作与公开：
(1)甲方创作上述本作品时间为________年____月，且甲方有权签署和履行本合同。
(2)本作品于________年____月，通过发表、公开演唱、网络传播等方式公开。
1、授权使用方式：________________。
(1)可在商业或非商业演唱会等各种场合以表演方式演唱各项作品。
(2)可对其演唱录制音频和视频。
(3)可对演唱制作、复制音像制品或dd、cd等数字制品并进行销售。
(4)可授权广播、电视(含有线或无线电视、卫星电视、手机电视、等)、网络(含国际互联网、手机网络、xxx等)、手机、手机彩铃等媒体或终端播映其演唱或音视频。
(5)可授权他人在影视剧中使用其演唱或音视频作为主题曲、背景歌曲。
(6)可制作为或或xx形式并可授权等经营场所经营和使用。
(7)可以________方式使用。
2、授权使用性质：________________。
(1)在约定期限内对上述各项作品享有独占性使用权，即除乙方外，其他人(含甲方、作者、版权人)均不得以相同方式演唱和使用。
(2)在约定期限内对上述各项作品享有普通使用权，即除乙方外，其他人(含甲方、作者、版权人)均可以相同方式演唱和使用。
3、转授权与分许可：乙方不可再授权他人或者分许可他人使用，但在乙方对其演唱形成的作品进行使用时，可对他人进行相应授权。
4、下游产品权利：在约定使用期限内，乙方将上述各项作品用于影视剧，或者制作为音像或数字制品和、等形式作品，或者置入系统中时，此类下游产品或作品形式均拥有独立权利，即使授权期限届满后，下游产品或作品仍可合法使用、发行、播映、销售，无须再另获授权或支付费用。
5、授权使用期限：________年，自本合同签署之日起算。
6、授权使用区域：________________(全球范围中国xx范围中国xx)。
1、双方同意：本作品演唱授权费用为：(税前税后)人民币________元整。
2、乙方在本合同签署后____日内，将上述授权费用汇入甲方指定账户。
1、甲乙双方在本合同执行过程中，任何一方违反本合同条约内容，将视为违约;任何一方每项违约或及每次违约时，违约方均应一次性向守约方支付违约金________元(本合同其他条款对违约金另有特别约定的，则以特别约定执行)。
2、甲方保证，其创作本作品时不存在抄袭、剽窃他人作品或侵犯任何其他第三人知识产权或智力成果的情形;本作品为原创之作品，甲方拥有完整版权，并保证乙方使用时不会构成对他人的侵权行为或其他违法行为。否则，甲方须向乙方支付违约金________元整，并承担全部法律后果。
3、甲方违反本合同中的义务或保证义务，导致甲方不能按约向乙方交付本作品或甲方对本作品的著作权存在瑕疵，或者因甲方的原因、行为导致乙方遭受第三人权利主张或有关主管机关处罚，甲方除承担本合同约定的违约责任外，还须赔偿乙方向第三人支付的赔偿金、违约金和乙方的其他全部损失(包括经济损失和名誉损害)。在本合同履行过程中，如发生前述情形，乙方还可立即解除本协议。
1、在授权期限内，乙方可以其对本作品的演唱及相应制品申报参加国内外演唱评奖活动，所获奖项均归乙方，但其中所获歌曲及其词曲作者类别奖项全部归甲方所有。
2、在授权期限内，乙方不可以本作品参加除演唱外的`其他任何评奖活动。
1、双方因合同的解释或履行发生争议，应先由双方协商解决。
2、如协商不成，向________________地(如：甲方所在地乙方所在地本合同签署地)有管辖权的人民法院提起诉讼。本合同一式二份，双方各执一份。自双方签署后生效。
甲方(盖章)：
法定代表人(签字)：
日期：________年____月____日
乙方(盖章)：
法定代表人(签字)：
日期：________年____月____日
中秋节演唱的歌曲
《十五的月亮》。
《花好月圆》。
《月亮偷着哭》。
《当归》。
《大团圆》。
《弯弯的月亮》。
《十五的月亮圆又圆》。
《明月千里寄相思》。
《中秋月儿圆》。
《彩云追月》。
《中秋月儿圆》。
《半个月亮爬上来》。
《月亮代表我的心》。
《月光下的'凤尾竹》。
《月亮走我也走》。
《透过开满鲜花的月亮》。
《在他乡》。
《城里的月光》。
《月之故乡》。
《月亮之上》。
《千里共婵娟》。
《新花好月圆》。
歌曲演唱实践心得体会
第一段：引言（引入话题，介绍背景）。
在当代音乐教育中，歌曲演唱实践是培养学生音乐能力的重要方法之一。通过学习和实践演唱各种类型的歌曲，不仅可以提高学生的歌唱技巧，还能增加他们对音乐的理解和表达能力。近期，我有幸参加了学校举办的歌曲演唱比赛，这次经历给我留下了深刻的印象，也让我对歌曲演唱有了更深入的体会。
第二段：歌曲选择与准备（确定目标，制定计划）。
在参加歌曲演唱比赛之前，我仔细选择了一首旋律动人、情感丰富的歌曲进行演唱。为了更好地准备，我首先经过反复听歌，准确把握歌曲的情感表达。然后，我从最基本的音准、节奏等方面入手，进行整体的歌曲熟悉和歌词记忆。接着，我开始进行声带的训练和声音的调色，以确保歌曲演唱时的音质充沛、准确和有力。在准备过程中，我还参加了老师的指导和同学的互助，不断完善自己的演唱技巧。
第三段：舞台表演与沟通交流（展示才艺，积极表达）。
比赛当天，当我走上舞台，万众瞩目之际，我紧张的心情逐渐转变为激动与自信。在整个表演过程中，我全身心地投入到歌曲中，用音乐和表演去传达自己对歌曲的理解和感受。我通过舞台表演，与观众进行交流，以歌曲为媒介传递出自己的情感和内心体验。虽然有时出现了小小的疏忽和瑕疵，但通过与观众的互动和大家的鼓励，我重新找回了自信，继续全情投入，最终获得了观众的喝彩和评委的肯定。
第四段：心态调整与反思总结（感受收获，找到进步方向）。
经过这次歌曲演唱实践，我对自己的音乐能力和艺术表达有了更深入的认识。我意识到，在演唱歌曲时，不仅要掌握歌曲的技巧，更要注重情感的表达。只有对歌曲的理解深入，才能更好地将自己的情感融入其中，触动观众的心灵。同时，我也意识到在演唱过程中，沟通和交流是非常重要的。通过与观众的互动，我能够更好地展现自己的表达能力，实现音乐的共鸣与情感的传递。回顾自己的演唱实践，我也发现了自己的不足之处，如音域的拓展、舞台表演的更加大胆等，这些都成为我未来进一步提升的方向。
第五段：结束语（感悟与展望）。
通过这次歌曲演唱实践，我深刻体会到歌曲演唱是一种艺术的实践，不仅需要技巧，更需要放开心扉去表达情感。在未来的学习和实践中，我将更加努力地学习和提高自己的歌唱能力，进一步加强对歌曲的理解和表达。同时，我也希望通过自己的努力和实践，能够将美妙的音乐与观众进行更加深入的交流与沟通，共同创造出更多美好的音乐作品。歌曲演唱实践的心得体会将一直激励着我，让我更加热爱音乐，追求艺术与情感的完美结合。
中秋节演唱的歌曲
3.《爷爷为我打月饼》。
4.《十五的月亮》。
5.《明月千里寄相思》蔡琴。
6.《月亮代表我的心》齐秦。
7.《弯弯的月亮》刘欢。
8.《月亮偷着哭》何静。
9.《月亮船》杨钰莹。
10.《半个月亮爬上来》。
11.《昨天》yesterdaay。
12.《水调歌头》王菲苏轼。
13.《当归》。
14.《大团圆》。
15.《春江花月夜》。
16.《渔舟唱晚》古筝。
17.《天涯共此时》。
18.《月亮代表谁的心》陶喆。
19.《台北的天空》。
20.《moonriver金秋季节月亮河的.故事》。
歌曲演唱心得体会
音乐是我们生活中不可或缺的一部分，而歌曲则是音乐的重要组成部分，作为歌手，演唱一首好的歌曲，是需要付出很多心血与努力的。今天，我想谈谈自己在演唱歌曲过程中的心得体会。
第二段：重视歌曲的情感表达。
歌曲在表达歌手自己的情感的同时，也是为观众们带来感受的重要媒介。因此，在演唱歌曲时，我们需要更加注重歌曲的情感表达。可以透过音乐，用声音和情感去传达歌曲的意境，唤起听众共鸣。当我们真正理解歌曲所要表达的情感时，演唱的效果会更加出色。
第三段：把握节奏与音乐节奏的应对。
对于演唱一首歌曲来说，节奏与节拍是进行中最为重要的因素。它不仅可以让歌曲更加流畅，也能够让听众更加清晰地听到歌曲中的旋律。因此，我们需要在演唱过程中，根据歌曲的节奏来调整呼吸与咬字的时间，以达到最佳的演唱效果。而对于音乐节奏方面，我们需要了解歌曲节奏类型，然后适当掌控音乐的节奏，这样能够帮助我们提升演唱水平。
第四段：表现力与情感。
演唱歌曲需要具备一定的表现力，这需要我们对歌曲有深深的认识，能够在演唱过程中，通过音乐来表达歌曲中的情感，将这些情感真实地传达给观众，从而引发共鸣。而在实际演唱中，有些情感往往需要我们自己有所体验才能够完美表达出来。这时，我们可以透过在平时的生活中多深入体验不同的情感，提升自身的情感表达能力，达到更好的演唱效果。
第五段：结尾总结。
演唱一首好的歌曲离不开我们全身心的投入与付出，需要我们不停地追求自我提升与完美演绎。在实际演唱过程中，我们需要时刻注意歌曲的情感表达、把握节奏和音乐节奏的应对、表现力与情感等方面，只要全身心付出，就能够演唱出动人心魄的好歌曲。
爱国歌曲演唱心得体会
爱国歌曲是国家的宣言、人民的情怀，它集中了一个国家的历史、文化和精神。作为每一个公民，我们演唱爱国歌曲的重要性不能被忽视。通过演唱，我们能够更加深入地理解和感受国家的伟大，同时也能凝聚起人们的共同心愿，激发出爱国热情。作为一名学生，我有幸参与学校演唱团，演唱爱国歌曲的经历使我对爱国主义有了更深刻的体会。
第二段：演唱爱国歌曲的准备和挑战。
在演唱爱国歌曲之前，我们必须要对歌曲进行足够的了解和学习。这意味着必须掌握歌曲的歌词、曲调和意境等要素。同时，在演唱时，我们还要通过技巧让歌曲更加动听，更好地让观众感受到其中蕴含的情感。这对于我们来说是一项挑战，需要我们不断地练习和调整。除此之外，演唱爱国歌曲还需要我们拥有强大的内心力量和深厚的爱国情怀，这是对我们情感、意志和表现力的综合考验。
当我们站在舞台上，抚着麦克风，唱出爱国歌曲的第一声，我不禁感受到一股肃穆和庄重的氛围。爱国歌曲中蕴含着无限的深情和对国家的热爱，通过演唱，我能够展现自己的感情和对祖国的追求。在演唱过程中，我仿佛与爱国英烈并肩，在歌声中与他们共同高唱，体会到了爱国情怀的伟大和深远。每一次演唱，我都能感受到观众们的共鸣和赞赏，这激励着我更加努力地去表达自己对祖国的眷恋和热爱。
爱国歌曲通过音乐的力量将我们所有人紧密地联系在一起，让我们共同牵挂祖国、思念家乡。通过演唱，我们不仅仅只是在唱歌，更是在表达自己对祖国的思念和对未来的希望。爱国歌曲激发了我们的爱国情感，激励着我们为国家的繁荣和发展贡献自己的一份力量。爱国歌曲也能够影响到更多的人，让更多的人意识到国家的重要性和自己的责任。因此，演唱爱国歌曲的影响是深远而广泛的，它能够凝聚起整个国家的力量和精神。
第五段：演唱爱国歌曲的责任与使命。
作为一名学生，得以演唱爱国歌曲是一项重要的荣誉和责任。在演唱中，我们不仅仅是表演者，更是爱国情感的传播者。我们的责任就是将爱国歌曲传唱下去，让更多的人能够明白其中蕴含的意义和传递的信息。同时，我们也要通过演唱，去教育和激励更多的人，向他们传达爱国的观念和情感。为此，我们需要不断地学习和提高自己的演唱技巧，并将爱国歌曲演唱得更加动人和震撼。演唱爱国歌曲的使命既是对过去历史的纪念，更是对未来的献礼和期许。
总结：
通过演唱爱国歌曲，我认识到爱国主义力量的伟大和重要性。这是一种情感和信仰，与祖国息息相关。演唱爱国歌曲使我更加深入地了解了自己的国家和民族，激发了我为国家繁荣发展贡献力量的愿望。我相信，只要我们每个人都发自内心地热爱国家、奉献国家，我们的祖国一定会更加强大和繁荣。演唱爱国歌曲是我们作为公民应尽的责任和使命，也是我们无尽的荣耀和自豪。
爱国歌曲演唱心得体会
随着时间的推移，爱国歌曲在我们的生活中扮演着越来越重要的角色。无论是在庆祝国庆节、悼念烈士或者传递爱国情怀的场合，爱国歌曲都有着独特而深远的意义。作为一位热爱祖国的年轻人，我有幸参与了多次爱国歌曲的演唱活动。通过这些经历，我逐渐领悟到了爱国歌曲的深刻内涵，体验到了演唱时的激动和自豪，下面我将从五个方面来表达我的演唱心得体会。
首先，演唱爱国歌曲要激发内心的爱国情感。一首好的爱国歌曲不仅仅是要有激情澎湃的旋律，更要能够深度触动内心，唤起爱国情怀。在演唱过程中，我常常试图通过细腻的情感表达来传递歌曲中所蕴含的爱国精神。当我投入到演唱中，形成与歌曲中的故事人物的共鸣时，我能够真切地感受到爱国情感在心中的荡漾。这种感受不仅仅激发起我的爱国情怀，更帮助我用声音传递爱国主题，这对我来说是一次难得的心灵洗涤。
其次，演唱爱国歌曲要注重情绪的把握。每首爱国歌曲都蕴含着不同的情感体验。有的歌曲表达的是战斗的壮歌，有的歌曲传递的是对祖国的赞美之情。在演唱中，我要透过音乐和歌词的力量准确地表达出这些不同的情感。对于壮丽的乐曲，我会尽力展现其激昂和雄壮；对于抒情的歌曲，我要用柔和而饱含真情的嗓音传达其美好与温暖。情绪的把握是一门艺术，通过不断的练习和体验，我逐渐学会了在演唱中掌握情绪的变化，使歌曲表现得更加深入人心。
第三，演唱爱国歌曲要注重对歌曲意义的理解。每一首爱国歌曲都有着特定的历史背景和内在含义。只有真正理解了歌曲所要表达的意义，才能更好地将其深入人心。在演唱前，我会仔细研读歌曲的背景故事和歌词，了解其所蕴含的历史价值和精神追求。通过对歌曲意义的深入理解，我能够更加生动地演绎出歌曲中所表达的情感和价值观，让观众真切地感受到爱国歌曲的历史底蕴和人文情怀。
第四，演唱爱国歌曲要注重表达个人情感。每一个演唱者都有着自己独特的情感和人生经历，而这些都会在演唱中得到体现。我相信，每个人都有自己对祖国的独特情感，只有将这份情感融入到演唱中，才能够使歌曲更具感染力。在演唱时，我常常试图将自己的情感体验、人生观和价值观与歌曲融为一体，通过独特的表演方式和情感的传达，让观众感受到我对祖国的深深热爱。正是这种个人情感的表达，使得每一次演唱都独具个性，引起了观众的共鸣和赞赏。
最后，演唱爱国歌曲要注重整体效果。爱国歌曲不仅仅是一首歌曲，更是一种情感的体验。为了能够更好地传达这种情感，演绎者需要在音乐表演之外，还要注重舞台表现、剧情设计、服装道具等方面的整体效果。在演唱准备期间，我会与团队成员紧密合作，共同商讨和改进各个环节的表现，以达到最佳的整体效果。当舞台的灯光射下，音乐响起，我会全身心地融入到演唱之中，力求将观众带入歌曲所表达的情感世界。
通过多次参与爱国歌曲的演唱活动，我深切体会到了爱国歌曲所具有的美妙和情感上的震撼力。通过演唱，我不仅仅是在传递歌曲中所蕴含的爱国情怀，更是通过对歌曲意义和表达方式的理解，表达了自己对祖国的深深热爱。每一次演唱都是一次心灵的洗涤和对祖国的认同。作为一位热爱祖国的年轻人，我将继续努力，通过演唱传递爱国情怀，为祖国的繁荣和发展尽自己的一份力量。
流行歌曲演唱技巧
流行歌曲的演唱讲求个性，歌星们在声音上的差异之大，演唱风格之多样，使得我们无法像在“美声唱法”中那样将其划分为几个声部(男高音、女中音等)，即便是用“声线”这个时下非常流行，却又是莫名其妙的万能术语，也还是难以一一描述清楚。但我们还是可以根据其渊源以及发声特点、演唱风格归纳出几种典型的“唱法”。那么流行音乐的唱法有哪些呢？这些唱法又有哪些歌唱技巧呢？下面跟小编一起来看看吧！
”(crooning)，形成于30年代。那个时候，许多酒吧、舞厅、夜总会里添置了电子扩音设备，歌手们开始对着“麦克风”(话筒)唱歌。“低吟唱法”就是在这样的背景中产生的。由于话筒的扩音作用，歌手们不必像歌剧演员那样竖着嗓子吼，也不必像有些民族歌手那样横着嗓子喊，他们只须用说话般的音量轻轻哼唱，众多的听众同样可以听得真真切切。一些非常细致的艺术处理方式，如一声轻微的叹息、一个小小的停顿，都能被纤毫毕现地展示出来。
早先的“低吟”歌手都是有着一定的美声基础的男中音或男低音。中国听众非常熟悉的平.克劳斯贝便是第一代低吟歌手。三四十年代“低吟”歌手演唱的抒情歌曲和爵士乐风格的歌曲是当时澈地歌曲的主流。50年代后，随着“摇滚乐”的兴起和民谣的复兴，流行乐坛不再是“低吟歌手”的一统天下了。但是“低吟唱法”并没有就此消亡，作为一种演唱方法，“低吟”对后来所有流行歌手的演唱产生了深远的影响。话筒的运用，声音的控制，旋律线条的连贯圆滑，歌词语气的表现，微颤音和气声运用等流行歌曲演唱的基本技巧在“低吟”中已经发展得相当成熟了。
民谣歌手用“本嗓”演唱，与“低吟”相比，这种唱法一般不刻意追求声音的圆润和共鸣，音色扁平、自然，强调吐字的清晰和口语化。鼻音在“美声”和“低吟”唱法中都是很忌讳一个毛病，然而许多民谣歌手(如约翰.丹佛、鲍勃.迪伦)却喜欢使用带有浓重鼻音的演唱方式，这种鼻音具有独特的抒情色彩，尤其是在演唱平缓的叙述性歌曲时，会产生一种亲切自然、富有磁性的魅力。民谣还经常采用重唱的形式，主旋律往往放在中低音声部，而高声部的伴唱常用轻柔透明的假声来演唱，因而假声也是民谣演唱中的一个重要特征。 民谣唱法不仅限于民谣歌手，也包括一些摇滚歌手。如著名的“披头士”的大部分歌曲都是用民谣风格演唱的。
民谣唱法代表了流行歌曲演唱中平实自然的一面，而美国黑人歌手则使得流行歌曲的.演唱增添了华丽的色彩。
美国黑人歌曲的渊源可上溯到奴隶制时期的田间号子，此后又陆续出现了灵歌(spiritual)、福音歌(gospel)、布鲁斯、索尔(soul)等声乐体裁形式。黑人歌曲常采用一领众和的演唱形式，领唱者用呐喊、尖叫、抽泣、呜咽、滑音、颤音、假声等富于装饰性的演唱技巧，常常能将一些简单的旋律片断即兴演绎发展成极富感染力的毕彩乐句，产生出动人心魄的艺术效果。
许多摇滚乐歌手(尤其是硬摇滚和重金属摇滚歌手)的演唱风格也是由这种唱法衍生发展出来的。只不过摇滚歌手大都比较强调其嘶喊爆发的一面，而缺乏那种细腻的装饰技巧。 爵士乐出现后，美国黑人歌手又创造出一种高度炫技性的演唱方式。在与乐队的即兴交流中，他们用一些没有具体含义的衬词唱出各种复杂多变的节奏型(称为scatting)或用人声来模仿爵士乐队中的各种乐器的音响(称为vocalese)。
80年代兴起的饶舌乐(rap以急速的节奏念出歌词)在一定程度上也是这些高难度的人声表现方式的延续。以上介绍的是流行歌曲的几种比较典型的演唱风格。在千变万化的流行歌坛上，绝大部分的歌星并不固守某一种“唱法”，而往往是在这几种基本演唱风格的基础上，根据其自身的声音条件和特点并结合歌曲表现的需要，加以变化融和，从而形成自己独特的演唱方法和艺术风格。音区与音色 人声音区的各个部分有着不同的色彩：高音区明亮，中音区柔美，低音区沉厚。流行歌曲的演唱通常也是遵循各音区的自然属性，发挥其自身的表现作用。但有时也会根据歌曲内容表现的需要而改变各音区的自然色彩。如《一无所有》的旋律常在高音区徘徊，但在演唱时却应该将音色处理得暗一些。倘若一味强调高音区的高亢明亮，就难以表现出歌曲中所蕴含着的那份执著和抗争。
流行歌曲的演唱追求的是本色自然，但许多初学演唱的人在一开始的时候并不能找到自己的“本色”，而往往是模仿录音带上自己喜欢的歌星的声音特征和发声方法。
流行歌坛中有许多嗓音嘶哑嘈杂的歌手，以至于引起这样的误解：只有沙嗓子才能当歌星。事实上，流行歌坛中的甜美圆润的歌手并不比沙嗓子的歌手少，只不过是沙嗓子的歌手因其音色的独特而更为人们所瞩目罢了。对沙嗓间的崇尚并不是流行歌曲演唱中所独有的审美指向，在各国的民间音乐，尤其是我国的戏曲中，沙哑音色早已是习以为常的一种表现手段了。
问题的关键并不在于音色的沙哑上，而是这种音色所能表现的情感的力度和深度。当人的情感达到极端状态时，常会伴随出现嗓音的沙哑。这种音色有时也会与某种特定的审美意象相联系：粗犷强悍的阳刚美，饱经沧桑的成熟美，这些都理颇具偶像魅力的。此外，流行歌曲中常见的反叛、挣扎、调侃和嘲讽等内容也适合于用沙哑的音色来表现。
嗓音沙哑的歌手在演唱不同类型的歌曲时，会对音色稍作调整，以适合歌曲的表现需要。如罗大佑唱《超级市民》时声音偏“破”偏“炸”，唱《痴痴的等》时偏“哑”偏“压”，而《沉默的表示》就干净柔和了许多。每个人的嗓音都有其特定的音色。尽管这种音色有一定的伸缩性和可塑性，但嗓音的调整改变是有限度的，超出了限度，就会引起发声器官的疲劳。时间长了，还会引发病变。有许多声音甜美的歌手就是因为盲目模仿沙嗓子而毁坏了声带。断送了自己的艺术前程。假声与气声 所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。
。有些女歌手(如齐豫、黄莺莺)在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。但像“摩登谈话”(modern talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。
发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。
比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。
童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换，朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声应用方法。惠特妮.休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱，然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮，及至歌曲的最高点，突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。
气声本无语格调高下之分，关键是不能滥用。若能抓准时机，运用得当，可以起到画龙点睛的作用。如美国歌星莱昂纳尔.里奇演唱的《你好》(hello)在副歌处先是用激昂的声音反复铺陈，最后用气声轻轻送出一声“i love you”，很有表现力。台湾的邓丽君也是一位十分善于运用气声的歌手，与气声类似的还有“泣声”和“破音”。运用时也必须非常的谨慎。
包娜娜演唱《掌声响起》中“我的眼泪忍不住掉下来”的“掉”字上就非常得当地加了一点“泣声”。玛多娜唱过一首《这里爱情不复存在》(love is not here any more)，从头至尾“泣声”不绝。
年会演唱的歌曲
3.橄榄树。
4.谢谢你的.爱。
5.恰似你的温柔。
6.我很丑可是我很温柔。
7.爱就一个字《宝莲灯》动画电影插曲。
8.最爱的人伤我最深。
9.真心英雄。
10.偏偏喜欢你陈百强。
11.真心英雄。
12.一言难尽。
13.心会跟爱一起走。
14.忘记你我做不到。
15.中国人。
16.山路十八弯。
17.蝴蝶飞呀。
18.一笑而过。
19.情书。
20.征服。
21.有一点动心。
22.解脱。
23.一路向北。
24.风往北吹。
通俗歌曲的演唱方法
不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。下面是小编为大家带来的通俗歌曲的演唱方法，欢迎阅读。
其一，持通俗唱法者，应了解和熟悉科学发声方法的共通规律，努力改变自发式的用嗓习惯，将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。
其二，从共通的科学发声规律中，努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说，每演唱一首歌曲时，从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面，为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯，从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。
其三，通俗唱法，无论其科学与否，作为一种用嗓流派早已形成，不可否认，这种演唱方法有它的独到之处。
“气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的通俗唱法，同样离不开气息的支持。呼吸在通俗唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲风格相结合时，更有其独特性。
不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。比如在表达十分悲痛伤感、深沉内涵的情感时，呼吸用得很强，声带有意不全闭合，造成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深沉的声音色彩，夸张、外化、让观众(听众)真切地感受到这种情感。歌曲《烛光里的妈妈》中这一句：440610123222 “话到嘴边却咽下”其中“嘴”、“咽”二字，就可以用带点沙哑的声音去唱，以表现主人公已控制不住自己的情感，以此来加强声音的感染力。又如抒情性较强，表达一种对美好情感的追寻与回忆时，呼吸要用得柔和均匀，与声带形成最佳配合，这种声音色彩柔美圆润，对呼吸的控制与运用，体现了声乐上的技巧。如《弯弯的月亮》、《涛声依旧》及《透过开满鲜花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表达激烈粗犷的情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处形成强有力拉紧状态，声音才会有爆发力，发出几乎类似呼喊的声音色彩。如电影《红高粱》中两段插曲：《妹妹你大胆往前走》、《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居次要的了，而情感的体现已近乎自然状态，也就是前面谈到的第二种体力劳动时心情紧张、情绪兴奋之极的呼吸状态。至于欢快轻松的情感，则要求气息的流动要轻便流畅，不可过于深沉，亦不需要更强的力度，如《轻轻地告诉你》、《茶山情歌》等。
通俗唱法中呼吸运用的另一特点是“气声唱法”的运用，这不仅丰富了通俗唱法的表现力，也为声乐艺术增加了新的表现手段。
“气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚至带有一些哑声。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染力。李谷一在“气声唱法”的运用上有突出的成绩，她演唱的《乡恋》(电视片《三峡传说》插曲)及电影《小花》中的插曲《绒花》等，给人们留下了深刻的印象。
在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象。此时声带的功能，就不仅仅是发音，而同时具有表达情感或表现风格韵味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。
在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的发声中，喉咽腔更显示了重要作用。这是因为，喉咽腔部位的声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说，通俗唱法中喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌声响起》;后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态也有不同。
软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强歌曲的表现力。
软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软腭可随喉咙的打开而自然抬起;在唱高音时，软腭亦可适当抬起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通俗唱法的声音特征。因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地问》(电视连续剧《北京人在纽约》主题曲)，高音到bb2，这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一个空洞状。此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别。
通俗歌曲中的语言,以质朴为本。它与社会生活联系紧密，许多歌曲直接反映社会生活中不同层面人物的生活、思想和感情，多以平白如话、直抒情怀的方式出现，一般不过多地修饰雕琢。近来，散文式甚至完全口语化的歌词也有出现，使得通俗歌曲的演唱艺术也增添了新的样式。但是，绝大部分歌词仍具有一定的规范性、文学性。
吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中国的通俗歌曲中，普通话为通俗唱法中的`主流，这包括大陆创作的歌曲，一部分港台歌曲以及用普通话演唱的粤语原创歌曲。演唱大陆创作的歌曲时，语音大多比较规范，讲究“出字、归韵、收声”的咬字吐字过程，字字清晰、质朴无华。粤语歌曲的演唱，则应有浓烈的南国风格，但语言不通亦难为内地观众所接受，于是有人将粤语译成普通话演唱，但由于语系不同，字音规律差别甚大，因而仍然难于达到粤语演唱的效果。
可见，语言之于通俗唱法的重要性。吐字清晰，归韵收声准确乃是通俗唱法的重要特征。也有一些曾经学习过美声唱法的歌手，往往不注意咬字的力度，或不习惯把字头(声母)重咬，而过多注意追求声音的效果，因而在转唱通俗歌曲时，便觉风格不浓、韵味不足，乃至大大削弱了歌曲的感染力。
通俗歌曲的歌词，一般都比较生活化、口语化，即使是带有诗情画意，意蕴较深的歌曲，也都从歌曲的总体氛围上来刻画、追求，而歌词本身也多尽量做到口语化、生活化，因而要注意歌词的语言性。许多优秀的通俗歌曲表达意境与氛围十分浓郁，然其歌词仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《弯弯的月亮》歌词：“遥远的夜空，有一个弯弯的月亮，弯弯的月亮下面，是那弯弯的小桥。小桥的旁边有一条弯弯的小船，弯弯的小船悠悠，是那童年的阿娇……”;又如《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边，无助的我已经疏远了那份情感，许多年以后才发现又回到你面前……”这两首歌的歌词，公认是文学品位颇高的上乘之作。它们可以说是诗化了的语言，口语化的表达方式。通俗歌曲中这类有一定艺术功力的歌词不少。另外，也有一些歌词是大实话、大白话，甚至不讲究格律韵脚，如果没有音乐的帮衬，那简直就是在说话了。当然，由于通俗歌曲创作的无规定性，群众自我参与意识极强，所以，各种创作现象体现了极大的包容性。但是，通俗歌曲的创作还是应当追求一种品位与档次，以提高创作质量，为广大群众贡献更多更好的好作品。
基于通俗歌曲歌词的口语化与生活化的特点，在通俗歌曲的演唱上，就应当把歌词的语言特点表现出来。比如歌词的逻辑重音、感情重音，句与句之间的衔接与停顿，语气的鲜明与准确以及连贯性与整体性等，都要通过对语言特征的把握来予以表现。