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唐诗抒情励志的绝句有哪些篇一
一、华子岗(裴迪)
日落松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。
二、题红叶(韩氏)
流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。
三、塞下曲六首其二(卢纶)
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
四、塞下曲六首其三(卢纶)
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
五、登鹳雀楼(畅当)
迥临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。
六、新嫁娘词(王建)
三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。
七、夜雪(白居易)
已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。
八、悯农二首其一(李绅)
春种一粒粟，秋收万颗籽。四海无闲田，农夫犹饿死。
九、悯农二首其二(李绅)
锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
十、江雪(柳宗元)
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
十一、行宫(元稹)
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
十二、剑客(贾岛)
十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事?
十三、访隐者不遇(贾岛)
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
十四、马诗(李贺)
大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。
十五、乐游原(李商隐)
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
十六、雪(罗隐)
尽道丰年瑞，丰年事若何?长安有贫者，为瑞不宜多。
十七、春怨(金昌绪)
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
十八、题玉泉溪(湘驿女子)
红树醉秋色，碧溪弹夜弦。佳期不可再，风雨杳如年。
十九、幽恨诗(安邑坊女)
卜得上峡日，秋江风浪多。巴陵一夜雨，肠断木兰歌。
二十、答人(太上隐者)
偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。
唐诗抒情励志的绝句有哪些篇二
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
【翻译】
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
【鉴赏】
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的'诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣(按：也可是妒嫉)描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字，语带赞叹)，则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处;而从美的效果来写美，更是诗之特长。《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
唐诗抒情励志的绝句有哪些篇三
这首诗作于唐代宗广德二年(764)的春天。此时诗人正寓居成都。由于严武重镇成都，诗人重返草堂，生活上稍稍平定，因此心情也就比较舒畅。
开头两句先以对偶句写景。草堂位于锦江之滨，春来之后，江水显得特别碧绿透明。碧波之上几只洁白的水鸟正在戏水。屋后的青山，也显得更加清秀，在早晨阳光的映照下，山花鲜艳如火。寥寥十个字勾画出一幅色彩绚丽意境优美的图画，它将一切山景物态在春日风光中所呈现出来的蓬勃的`生机，生动的神态，传神地描绘出来了。梁元帝《宫殿名诗》：“林间花欲然，竹径露初圆。”此诗第二句改“林间”为“山青”，形象更为鲜明突出。两句中以江水的碧蓝来衬托水鸟的洁白，以青山的葱郁来映照山花的火红，对比极其强烈，着色极为鲜艳，描摹自然景物出神入化。
是以“画法为诗法”(《杜臆》)，采用工笔描绘、对比衬托来取得其艺术效果的。
异乡优美的景色固然也能使人流连忘返，但对于长期漂泊异乡的诗人来说，却又容易触起他思乡的情怀;三、四两句表现的就是这种心情。“今春看又过，何日是归年?”今年的春天转眼又要过去了，什么时候才能回到故乡去呢?这里的“看”字和“又”字，都写得很有分量。“看”，是指观看，观赏。春色诱人，确实值得人流连欣赏，但是年复一年的而回乡的愿望却始终不能实现。“又”字包含着诗人诸多感慨在内。“何日是归年”，表达的是一种身不由己之感。
当时，由于国内战乱不已，诗人不得不长期流寓他乡，颠沛流离，因而，这里写怀乡之念，正是对和平安定生活的一种渴望。全诗以问句结束，使我们更能体会到诗人内心深沉的痛苦。
唐诗抒情励志的绝句有哪些篇四
绝句二首选一
杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
少暖睡鸳鸯。
赏析
先唐以五绝写景，有所谓“一时而四景皆列”的手法，这种手法写景，工致如画，杜甫比较偏爱。作于广德二年成都草堂的“迟日江山丽”一首绝句，即运用此法。它四句皆对，工整自然。
“迟日江山丽”。《诗经·豳风·七月》云：“春日迟迟”，是说仲春的日子，白昼一天比一天长。这时风和日丽，山河尤为秀美可爱。“迟日”二字笼罩全篇，给人以温暖明媚之感。
“春风花草香”。前句描绘春光明媚，此句则表现春的.气息。前句偏于触觉，此句偏于嗅觉。因“日”见“丽”，凭“风”传“香”，用字工对，又表现出景物间的联系。
前两句着力表现春天给人的总体感受，较为宏观，如同画图的阔大背景。后二句则着力刻划一二细节，较具体而微，它写的是小径与溪边的景物。“泥融”、“沙暖”都承“迟日”句来。“飞燕子”、“睡鸳鸯”
则描摹两种鸟儿，一动一静，它们分别与“泥融”、“沙暖”搭配，意蕴更加丰富。描摹燕子春来忙做窠，春来土湿，它们啄泥芳径，又复飞去。鸳鸯成双作对，因春水犹寒而日照沙暖，它们便交颈而眠，贪享春天的温暖。通过两种鸟儿的动静刻画，表现了春天的勃勃生机。
全诗既从大处着眼，又从细处落墨，有联系又有对照，虽一句一景，但不零乱、单调。“丽”、“香”、“融”、“暖”等形容词，下得准确，堪称诗眼。通过美好春光的描绘，所表达出饱经离乱漂泊之苦的诗人在相对安定和平的环境中的喜悦心情。
唐诗抒情励志的绝句有哪些篇五
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧唐诗鉴赏：
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”先是写春到江南，莺啼婉转，燕语悠扬，红花绿叶，交相辉映，河水荡荡，山色佳丽，水村山郭，酒旗飘扬。这盎然生机的天然美景，令人心旷神怡，美不胜收。在这尺幅“千里”的画卷中，不仅有春莺、春花、春草、春水、春山、春风等春天的景物，而且声、色、动、静兼备，听觉、视觉的景色并置。“水村”、“山郭”、“酒旗”、“风”等四对名词联缀使用，表现出人与自然的.融为一体，人在景中，景因人而生机勃勃。
“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，既是面上取点式的绘景，又是讽谕朝政的议论。在细雨濛濛、烟霏云敛的江南，兀立着一座座雄伟壮丽的佛寺，庙中的古钟发出阵阵轰响，更给这江南春色增添了神奇的色彩。“南朝”二字提领那一段历史，引发人透过历史的“烟雨”，联想到南朝统治者推崇佛教、大兴佛寺，劳财伤命，但佛寺并不能挽救病入膏盲的南朝政权，相反，昏聩荒唐的迷信活动却加速了其崩溃的步伐。而今，留下来的南朝佛寺成为衰败历史的见证，在风雨的剥蚀下点缀着江南春光，聊供人们凭吊和游览。
《江南春绝句》短短四句，绘景明晰，聊聊几字就简练明确地展示了一幅壮阔无比的春光图。这种有点有面、点面结合、以点带面的艺术表现技法，栩栩如生地刻画了一幅春色图。
诗的末两句写景如画，景中寓情，诗人虽一笔带过“南朝”和佛寺，却并无剑拔弩张的谴责之语，诗中只是在凭吊南朝覆灭时对“烟雨”中寺庙的来历稍加点拨，就使人能纵向想见这些佛寺建造的历史，同时也使人联想到唐王朝崇信佛教导致衰败现实，讽谕之辞含蓄地脱颖而出。
唐诗抒情励志的绝句有哪些篇六
一、鹿砦(王维)
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
二、柳浪(王维)
分行接绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。
三、鸟鸣涧(王维)
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
四、山中送别(王维)
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归?
五、杂诗(王维)
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未?
六、相思(王维)
红豆生南国，春来发几支。愿君多采撷，此物最相思。
七、静夜思(李白)
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
八、秋浦歌(李白)
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜?
九、陪侍郎叔游洞庭醉后三首(李白)
铲却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。
十、独坐敬亭山(李白)
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
十一、忆东山(李白)
不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家?
十二、劳劳亭(李白)
天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。
十三、小长干曲(崔国辅)
月暗送湖风，相寻路不通。菱歌唱不彻，知在此塘中。
十四、江南曲(储光义)
日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐轻舟。
十五、逢雪宿芙蓉山主人(刘长卿)
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
十六、听弹琴(刘长卿)
泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
十七、送灵澈上人(刘长卿)
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。
十八、绝句二首其一(杜甫)
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
十九、绝句二首其二(杜甫)
江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年?
二十、八阵图(杜甫)
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
唐诗抒情励志的绝句有哪些篇七
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。
杜牧诗鉴赏：
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”先是写春到江南，莺啼婉转，燕语悠扬，红花绿叶，交相辉映，河水荡荡，山色佳丽，水村山郭，酒旗飘扬。这盎然生机的天然美景，令人心旷神怡，美不胜收。在这尺幅“千里”的画卷中，不仅有春莺、春花、春草、春水、春山、春风等春天的景物，而且声、色、动、静兼备，听觉、视觉的景色并置。“水村”、“山郭”、“酒旗”、“风”等四对名词联缀使用，表现出人与自然的融为一体，人在景中，景因人而生机勃勃。
“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，既是面上取点式的绘景，又是讽谕朝政的议论。在细雨濛濛、烟霏云敛的江南，兀立着一座座雄伟壮丽的佛寺，庙中的古钟发出阵阵轰响，更给这江南春色增添了神奇的色彩。“南朝”二字提领那一段历史，引发人透过历史的“烟雨”，联想到南朝统治者推崇佛教、大兴佛寺，劳财伤命，但佛寺并不能挽救病入膏盲的南朝政权，相反，昏聩荒唐的迷信活动却加速了其崩溃的.步伐。而今，留下来的南朝佛寺成为衰败历史的见证，在风雨的剥蚀下点缀着江南春光，聊供人们凭吊和游览。
《江南春绝句》短短四句，绘景明晰，聊聊几字就简练明确地展示了一幅壮阔无比的春光图。这种有点有面、点面结合、以点带面的艺术表现技法，栩栩如生地刻画了一幅春色图。
诗的末两句写景如画，景中寓情，诗人虽一笔带过“南朝”和佛寺，却并无剑拔弩张的谴责之语，诗中只是在凭吊南朝覆灭时对“烟雨”中寺庙的来历稍加点拨，就使人能纵向想见这些佛寺建造的历史，同时也使人联想到唐王朝崇信佛教导致衰败现实，讽谕之辞含蓄地脱颖而出。
唐诗抒情励志的绝句有哪些篇八
一、蝉(虞世南)
垂錗饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。
二、秋夜喜遇王处士(王绩)
北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。
三、入朝洛堤步月(上官仪)
脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
四、于易水送人(骆宾王)
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
五、山中(王勃)
长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。
六、渡汉江(宋之问)
岭外音书绝，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
七、闺怨(沈如筠)
雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。
八、蜀道后期(张说)
客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。
九、汾上惊秋(苏頲)
北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。
十、登鹳雀楼(王之涣)
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
十一、春晓(孟浩然)
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少?
十二、宿建德江(孟浩然)
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
十三、终南望馀雪(祖咏)
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
十四、孟城坳(王维)
新家孟城口，古木余衰柳。来者复为谁，空悲昔人有。
十五、白石滩(王维)
清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。
十六、辛夷坞(王维)
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
十七、竹里馆(王维)
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
十八、栾家濑(王维)
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。
十九、木兰柴(王维)
秋山敛余晖，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。
二十、漆园(王维)
古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。