作为一名老师,常常要根据教学需要编写教案,教案是教学活动的依据,有着重要的地位。教案书写有哪些要求呢?我们怎样才能写好一篇教案呢?那么下面我就给大家讲一讲教案怎么写才比较好,我们一起来看一看吧。
话剧雷雨教案篇一
《雷雨》是由剧作家曹禺创作的一部话剧,此剧以1925年前后的中国社会为背景,描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。下面,下面是小编精心为大家整理的话剧《雷雨》优秀4篇,在大家参照的同时,也可以分享一下白话文给您最好的朋友。
周公馆的主人,出身于封建家庭,曾到德国留学,是一个当时所谓的“有教养”的人。三十年前,他还是一个纨绔子弟的时候。他和家里的侍女侍萍生了两个儿子,后来他抛弃了女侍萍,变得越来越狡猾和世俗。他在哈尔滨包修江桥的时候,故意让江堤缺口,淹死两千二百个小工,他从每一个死难的小工身上赚得了三百块钱。就像鲁大海愤怒谴责的那样,他发的是“绝子绝孙的昧心财”。而如今,他又勾结矿上警察开枪打死三十个工人。他梳分头,戴金边眼镜,穿皮鞋,俨然一副煤矿公司董事长姿态,但他又喝普洱茶,吃斋,而且念经,充分显示了他的“伪善”。在家庭生活中,他处处表现得像一个专制的暴君,任何人都是不能违抗的。强迫蘩漪喝药的场面,把他极端冷酷、绝对专横的面孔暴露无遗。而他却把这些看作是他对妻儿们的“关心”和“爱护”。他因此而不准妻儿们对他有过多的不满。他是酿成家中所有悲剧的罪魁祸首。周朴园的专横自私、冷酷虚伪的性格特征,以及他和蘩漪、侍萍和大海之间的矛盾冲突,形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶,折射出了半殖民地半封建社会复杂的阶级矛盾,揭示了中国资产阶级的封建性特点。周朴园的失败预示了旧制度的崩溃与灭亡。
周朴园的妻子,一个漂亮但性情古怪的少妇。蘩漪成了专横自私的伪君子的玩物和花瓶。她得不到爱情,更没有幸福,甚至还丧失了做人的尊严。蘩漪眉目间流露出忧郁。有时那心中郁积着的火。能燃烧得她的眼神里充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与怨愤。在周萍闯进她的生活之后,她不再默默忍耐寂寞了。她把自己的爱情、名誉,乃至生命都交给了周萍。她不顾“乱亲”而狂热地爱着周萍。她的狂热的欲望。表现出的是一种原始的野性。但不久之后,她深深地爱着的周萍又到四凤那里去寻求满足了。她原只是暂时“得救”,现在重又陷入痛苦不幸的深渊。她不堪父子两代人的欺侮与侮辱,她要报复。当她落到“母亲不像母亲,情妇不像情妇”的地步时,她爆发出来的是一种“雷雨”般的性格。她终于敢直接反抗周朴园,敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为,“做一次困兽的搏斗”。蘩漪乖戾阴鸷极端的性格形成,反映了封建势力的罪恶,揭露了专制统治的封建家庭对人性的摧残、扭曲。蘩漪在为争取爱情自由而作的绝望反抗和斗争中,虽失去了一切,但有力地撕破和捣毁了周朴园处心积虑建立的家庭的“圆满”秩序,冲击和促进着封建王国的溃败。
鲁贵之妻,四凤之母。三十年前,她只有四风那么大年纪的时候,就被周公馆的大少爷周朴园残忍地遗弃,她被逼得抱着刚刚生下三天的小儿子投河自杀。被人救活后,她嫁给了鲁贵,又生下一个女儿四凤。在熬不尽的辛酸中撑持了三十年的苦难岁月。到了垂暮之年,却还要面对更为残酷的打击,面对她无法承受的灾难。侍萍偏偏发现自己的女儿又在周公馆重蹈着自己的覆辙。她竭力避免和周朴园见面。却又无法避开这种见面,见面之后甚至还曾一度软弱。直到周朴园露出了残忍狠毒的本来面目。她才又清醒过来,重新激发起对周朴园的仇恨,毫不迟疑地撕毁了周朴园写给她的一张五千块钱的支票。使侍萍更为痛苦的是,她渴望一见的别离了三十年的新生儿子周萍。竟当着她的面,恶狠狠地动手打了自己的胞弟——她带走的另一个儿子鲁大海。她想把四凤带出周公馆,却不料四风跟周公馆的又一代大少爷有了身孕,而这个男人又是四风的同母异父的哥哥。在遭受了一连串的无法忍受的打击之后,她再也无法承受,她变得痴痴呆呆了。侍萍的悲剧反映了旧中国广大受侮辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运,有力地控诉了旧中国旧时代黑暗而又罪恶的现实。
周朴园的长子,周家大少爷,一度是继母蘩漪的情夫。他精神卑下,意志薄弱,缺少一般人所具有的善良品德。他曾对蘩漪表示过不满于父亲周朴园的专横和不尊重女性的行为,蘩漪骂四凤是“一个下等女人”的时候,也曾表现出了他的愤怒;四凤、周冲也都由衷地夸他好,在周朴园的三个儿子里,他可能会全部继承父亲衣钵。这位周公馆的大少爷。不仅早已和继母蘩漪发生乱亲的两性关系,还使侍女四凤怀上了他的孩子。他害怕他父亲,害怕社会的舆论,他很自私,只顾个人利益。他更不顾及自己对蘩漪所负的责任。当他知道自己所诱骗奸污的是自己的亲妹妹的时候,开枪自杀了。
这部剧作在两个场景、剧中情节发展不到二十四小时内,集中展开了周鲁两家三十年的恩怨情仇。三十年前,当周朴园还是一个涉世未深的青年时,他爱上了女佣梅妈的女儿侍萍,并与她有了两个儿子。但后来为了给他娶一位门当户对的小姐,周家逼得侍萍抱着刚出生不久的儿子大海投河自尽。侍萍母子侥幸被人救起后,侍萍带着二儿子流落他乡,靠做佣人为生,而大儿子周萍被周家留下。侍萍后又嫁与鲁贵并与之生女四凤。周朴园所娶的那位小姐没有为周家生儿育女便去世,周又娶蘩漪,并与之生子周冲。在周朴园封建家长的专制意志下,蘩漪过着枯寂的生活。周经营矿山等现代产业,常年在外,蘩漪便有机会接近周的大儿子周萍,并与之私通。周萍既慑于父亲的威严,又耻于这种乱亲关系,对蘩漪逐渐疏远,并移情于使女四凤。与此同时,周冲也向四凤求爱。蘩漪得知周萍变心后,说服周萍未果。
周萍为了摆脱蘩漪,打算离家到父亲的矿上去。蘩漪找来四凤之母侍萍,要求她将女儿带走。侍萍来到周家,急于把四凤领走,以免重蹈自己当年之覆辙,但又与周朴园不期而遇。此时大海正在周家矿上做工。在作为罢工代表来与周朴园交涉的过程中,与周萍发生争执,结果遭周萍率众殴打。鲁家一家人回到家中,四凤还在思念周萍。夜晚,周萍跳窗进鲁家与四凤幽会,蘩漪则跟踪而至,将窗户关死。大海把周萍赶出,四凤出走。雷电交加之夜,两家人又聚集于周家客厅。周朴园以沉痛的口吻宣布了真相,并令周萍去认母认弟。此时周萍意识到了四凤是自己的妹妹,大海是自己的亲弟弟。四凤羞愧难当,逃出客厅,触电而死,周冲出来寻找四凤也触电而死,周萍开枪自杀,大海出走,侍萍和蘩漪经受不住打击而疯,周朴园则一个人在悲痛中深深忏悔。
作者曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实,产生了强烈的反抗情绪,经过几年酝酿、构思,1933年在清华大学四年级时。完成了他的处女作《雷雨》。作者在谈到写作意图时说,《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。“那个时候,我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶,我不甘模棱地活下去,所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟,或许是一声呼喊。”(《曹禺选集·后记》)又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑,毁谤着中国的家庭和社会。”
1930年9月,曹禹从天津南开大学考人清华大学外文系插入二年级就读。他从小就喜爱戏剧,曾积极参加剧社演出京剧《打渔杀家》和易卜生的《玩偶之家》等话剧。对戏剧的酷爱使他产生要写一部大戏的强烈愿望,他开始根据自己多年的亲身经历和见闻,构思话剧《雷雨》。1931年,“九·一八”事变爆发,清华大学的学生们组织起抗日宣传队,曹禺担任了宣传队长。他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传。在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉,是长辛店铁厂的工人。曹禺从心里钦佩这位工人的爱国之心,他想起自己正在构思的话剧《雷雨》,便有了《雷雨》中鲁大海的人物形象。几经揣摩构思,又用了6个月全神贯注地写作,曹禺终于完成了《雷雨》的最初创作。1934年7月,《雷雨》首次发表于《文学季刊》1卷第3期。
主题思想
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧,是不平等的社会里,命运对人残忍的捉弄。周朴园的专制、冷酷和伪善;周冲的热情和单纯;以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着;痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍;被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密,身世的秘密,所有这一切在一个雷雨夜爆发。最后,有错的、有罪的,无错的、无辜的人,竟然一起走向了毁灭。它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧:二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。而周、鲁两家复杂的血缘联系,更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善,反映了中国20世纪二、三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实,对受压迫者给予了深切的同情。
艺术特色
作者笔下人物的个性化语言,非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画。那奸猾的笑容,委琐的语言,把一个奴才的嘴脸表现地淋漓尽致。在观众们内心刻上了很深的印象。作者用力刻画了蘩漪的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受,对阴沉的气氛感到烦闷,对精神束缚感到痛苦,她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的。发展:爱变成恨,倔强变成疯狂。
戏剧由于受时间和空间的限制,戏剧语言必须精炼。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性,也就是说,用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容,做到以一当十,以少胜多。在《雷雨》中几乎没有特别拗口的台词,做到了通俗易懂,精练深刻。而且,台词里充满了精妙的停顿和省略,使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。
《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时。侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时,内心世界的痛苦变化过程。鲁大海:你们这些混账东西,放开我。我要说,你故意淹死了两千二百个小工……她大哭起来,不禁冲口而说出了这样一段话:哦,“这真是一群强盗!(走至周萍面前,抽喝)你是萍,凭…凭什么打我的儿子?”这段话饱含了侍萍极其复杂的感情,她先是震惊,接着猛醒,继而愤怒,最后怒斥,一系列感情的急剧变化过程。周家父子这样对待鲁大海,是侍萍所没有想到的,她感到非常震惊,但事实又使她幡然醒悟,所以她愤怒地斥责:“这真是一群强盗!”周萍打了鲁大海两记耳光,犹如打在她的心上,她没有想到日夜想见的萍儿竞这样狠毒。于是,她惊疑地说:“你是萍”,这明明是想认离别多年的儿子,言外之意是想说“你是萍儿”。话音刚出口。她答应周朴园不认儿子的要求又理智地把“萍”改为谐音“凭”并愤怒地斥责“凭什么打我的儿子?”这一个谐音“凭”字的巧妙运用,确切地表达了她感情的急剧变化,内心世界的极大痛苦和悲愤。
在《雷雨》中,潜台词比比皆是如:大海打周萍时所说的“你准备好了?”就是指你是准备好跑了呢?还是准备好挨打了呢?又如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏,当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情,当认出侍萍后,露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地责问:“你来干什么?”“谁指使你来的?”这两句从下意识中冒出来的话,是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么?”的潜台词有两层意思:其一,你大可不必到这儿来;其二是一种威胁之意,你想来敲诈我吗?后一句话“谁指使你来的?”的潜台词是:不是你,那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前,这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句“言外之意”的潜台词,对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。通过含蓄的语言表达了潜在的意思。
如《雷雨》第一幕蘩漪出场时的舞台提示:“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白,只有嘴唇微红,她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些害怕。………她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望。”“她是一个中国旧式女人。有她的文弱,她的哀静,她的……她对诗文的爱好,但是她也有更原始的一点野性。”“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头,她恨起你来也会像只恶狗狠狠地,不,多不声不响地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉静的,忧烦的,她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁,她觉得自己的夏天已经过去,西天的晚霞早暗下来了。”阅读这样的舞台提示。对于把握蘩漪这个人物的性格特点起了很好的帮助作用。
曹禺恰以其语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦。也可以说,正是因为一些诗的语言技法如比喻、象征、含蓄等的综合运用,才使他的戏剧语言具有了抒情性。在《雷雨》中,曹禹喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述,对人物生活的场景作详细地说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般,具有浓厚的抒情性。那像诗一样的语言,具有浓厚的抒情性,意蕴深厚,发人深思,耐人寻味,达到情景交融的艺术效果。曹禺决不是孤立地、静止地撰写人物台词,而是让人物身临其境地讲话,将人物内心活动刻划同场景效果、布景的描绘紧紧地联系在一起,产生强烈的戏剧效果。曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。在心理语言和抒情独自中渗透人物细致的所思所感和曲折韵情感意志,这是他戏剧语言抒情性的特点。
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话剧雷雨教案篇二
话剧《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作,通过对于家庭和社会关系的深度剖析,揭示了封建社会的黑暗和人性的扭曲。近期,我有幸观看了这部戏剧,并对其中的情节和主题有了一些深入的体会。以下是对《雷雨》的心得体会。
首先,该剧通过对于封建家庭的描绘,展现了封建社会的阴暗面和人性的扭曲。剧中塑造的父母角色雷顺庆和雷雨林,展示了他们封建思想的残酷和不近人情的一面,以及对于女性权利的压迫。例如,雷顺庆通过逼迫女儿秀珠只能接受包办婚姻,以此来保护家族的利益。这种封建思想的束缚,不仅让女性在爱情和婚姻中失去自由选择的权利,也使得他们无法追求自己的梦想和追求个人价值。另外,雷雨林这一封建阶层的典型代表,对待女性的态度更是残忍无情。他通过娶妻来满足自己对于权力和财富的欲望,将妻子变成了自己的陪葬品。这些描绘,使观众对于封建社会的黑暗一面以及个人欲望带来的弊端有了更加深入的了解。
其次,剧中对于社会关系的描绘也极为深刻。在剧中,校长的死因引出了一个全社会都在关注的问题:权力和贪腐。校长的死被掩盖,一方面正是因为贪污受贿的事实,另一方面也暴露了社会对于贪腐问题的漠视。剧中通过对腐败的批判,揭示了社会底层人民对于不公、腐败的抗争,以及他们对于正义和公平的追求。观众们在剧中看到了主角秀珠的父亲雷顺庆如何通过金钱与权势为校长的死亡背后的真相铺天盖地地蒙上了阴影,直到最后校长的原本正当且公平的死因被点出为止。这种情节的设置使得观众们对社会问题有了更为深刻的认识,并引发了更多的思考。
此外,在剧中,人性的扭曲也被充分地展示了出来。既有雷雨林的大权在握以及对于个人利益的追求,也有秀珠对于自己的父亲居然可以为了维护自己的利益而将自己置于生与死的边缘的愤怒。通过人物之间的交流和互动,观众们对于人性的复杂和扭曲有了更为直观的认识,并在此基础上反思了人性的众多面向。这引发了对于人与人之间情感、亲情、义理等的思考。
最后,我认为,话剧《雷雨》通过对封建家庭和社会关系的深度刻画,揭示了封建社会的黑暗和人性的扭曲。这种对于社会问题的深层次的探讨,使得观众们对于书本上的知识和社会现实之间的联系有了更为清晰的认识。同时,剧中对人性的描绘与解读,也引发了人们对于自身行为的思考和评判。在今天这个社会还存在许多问题的背景下,观看话剧《雷雨》不仅仅是一种娱乐,更是一种启迪和警醒。
话剧雷雨教案篇三
《雷雨》所展示的是一个人间大悲剧。作者曹禺创作这部话剧时年仅23岁,但他的惊人才华和戏剧创作天赋令人惊叹。整部作品的时间跨度很小,周家几十年,两代人间的恩怨,是非,矛盾,冲突,集中在一个雷雨交加的夜晚爆发。这样多而复杂的情节全部都发生在几个小时之中,虽多却丝毫不乱,可见作者驾驭情节的能力之非凡。
《雷雨》一剧中,作者成功地塑造了人物。封建,专制,伪善的家长——周朴园;纯洁,善良的青年——周冲;本性热情,渴望自由而又饱受压抑和摧残,但最终被畸形的爱毁掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感缠绕无法自拔而又在不觉中陷入新的罪孽的公子哥——周萍。每个人物都呢各位读者和观众留下深刻的印象。而我想重点谈谈我对周朴园和周繁漪这两个人物的一些看法。
作者笔下的人物性格并不单一。短短四幕剧中,人物性格的复杂性被展现得淋漓尽至。先说周朴园,这是一个封建顽固的家长,一个专制蛮横的丈夫,也是一个虚伪矫情的资本家,更是一个为利益可以不择手段的人。他封建顽固,令他和儿子周冲之间没什么亲情可言,直到周冲死后他才痛心不已。。他专制蛮横,见到久别两年的妻子繁漪,第一句话就是:"你怎么今天下楼来了,完全好了么 "接着命令蘩漪:"你应当再到楼上去休息。"两句话就表明他对妻子的生硬,冷漠态度。在他眼中,繁漪不过是她的附属品,一切应唯他之命是从。繁漪病时他逼迫繁漪吃药,也毫无丈夫的温情可言。
他虚伪矫情,曾向侍萍表白,他三十年来一直没忘记她。每年四月十八日,都不忘记为她做生日,一切都是照她是正式嫁过周家的人看待。他还保留了侍萍的习惯,家具……这些,似乎都证明他三十年来一直记着她,而且还是朝夕怀念着她的。然而很奇怪,当他知道他所怀念的这个人没有死,而且现在就站在他面前时,他却忽然严厉地喝问对方:"你来干什么 谁指使你来的 "然后冷冷地说:"三十年的工夫你还是找到这来了。"这样极端矛盾的态度,这样前后判若两人的声气,实在令人吃惊。 他阴险狡诈,为了名利不择手段。他从青年时代起,就干了不少伤天害理的事。他为了赶娶一位有钱有门弟的小姐,就逼着和他刚生了孩子才三天的女人冒着大风雪去跳河;为了自己发财,就故意让承包的江堤出险,淹死了两千多名工人;为了镇压工人运动,他就叫警察开枪打死了几十名工人……而他个人的"事业","地位",就因干了这许多伤天害理的事而蒸蒸日上。总体来说,作者集中地塑造了一个具有浓厚色彩的反动资本家形象,充分揭露了他阴险,凶横,虚伪的本质。
再来谈谈周繁漪。周繁漪是其中最具特色和最为鲜明的人物形象。"这个从走廊上静静走来的女人,阴鸷而沉郁,穿着一身镶灰花边的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗,沉静地灼烧。一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。偶尔也会露出依稀的微笑:红晕的颜色为快乐散布在她的脸上。" 周繁漪的本性热情,追求思想解放。她是一位具有新思想,透着一股新气息的女性,面对周朴园盛气凌人的"你应该……"以及他强加给繁漪的.与外界交往的限制,繁漪再也忍受不了这样年复一年的精神折磨。她要追求自己个性的自由和爱的权利 !
周萍的出现给了她一丝希望,她义无反顾地与她名义上的儿子坠入了爱河。自从同周萍在一起,蘩漪才感到从未有过的幸福,从此,她能够向一个自己所爱的人倾诉自己的抑郁和痛苦,表达自己的欢乐与幸福。尽管她与周萍的爱情生活是在一种极不舒畅的环境中,不能充分享受他们应有的爱情生活,然而她满足了。这份情感支持着她活下去。但当她发现周萍所爱的是四凤,周萍已经铁了心要和她断绝这种畸形的关系时,她先是诘责,然后哀求,挽留,希望周萍不要"看见了新的世界里,就一个人跑。"她甚至放弃尊严周萍"不,不,你带我走,——带我离开这儿,(不顾一切地)日后,甚至于你要把四凤接来——一块住,我都可以,只要,只要(热烈地)只要你不离开我。" 但当她发现周萍和周朴园一样的伪善,冷酷,自私时,她绝望了。她进行了疯狂的报复。心中的愤恨促使她在一个下雨的夜晚,召集全家人道破和周萍的关系,并发出"被周家父子两代人玩弄"这样痛苦的话,当亲眼看到自己的所爱的周萍自杀,儿子周冲也被电死以后,繁漪的精神彻底的崩溃,进而发疯。 周繁漪的悲剧是封建礼教和她生活的年代造成的。在命运面前,她也是个可怜人。
看过《雷雨》这部话剧,读过《雷雨》的剧本,我认为,封建腐朽的思想,死气沉沉的时代,使剧中人物的悲剧成为了必然。《雷雨》这部经典之作留给我们的思考,带给我们的启示还有很多很多。
话剧雷雨教案篇四
话剧《雷雨》是由中国著名剧作家曹禺创作的经典之作,曾多次被改编成电影和电视剧,广受观众喜爱。最近,我有幸观看了一场精彩的《雷雨》话剧演出,给我留下了深刻的印象。以下是我对该话剧的心得体会。
首先,剧中引人入胜的情节给我留下了深刻印象。剧中的故事情节曲折离奇,充满悬念。从男主角张秀才和女主角孟贞的相识相恋,到两人因为各种原因无法在一起的痛苦,剧情发展紧凑,让人无法预料和预测,时而让人心乱如麻,时而让人捧腹大笑。整个故事中的每一个人物命运都牵动着观众的心弦,让我们深深地体会到人间的疾苦和命运的无常。
其次,演员们出色的表演给我留下了深刻印象。这次演出中,每一个角色的扮演者都将自己的角色演绎得淋漓尽致,大气磅礴的张秀才、坚强独立的孟贞、聪明机智的李半仙等等,每一个角色都有其独特的魅力和个性。演员们通过精湛的表演技巧,将角色的内心世界展现得淋漓尽致,让观众无时无刻不为他们的表演所吸引。
再次,剧中的舞台设计和布景给我留下了深刻印象。舞台上的布景简洁而不简单,通过布景的不同变换,整个舞台呈现出了不同氛围和场景。无论是村落的小屋,还是豪华的别墅,都逼真地再现了原著中的情景。此外,灯光和音效的运用也非常到位,给整个演出增添了更多的戏剧效果。
最后,这部话剧让我深思。曹禺通过《雷雨》将自己对社会现实的思考与对人类命运的拷问融入其中。剧中揭示了爱情的矛盾与痛苦、婚姻的现实与犧牲、权力的腐败与贪婪等社会问题,使观众更加深入地反思人生和社会。这部话剧通过故事和人物塑造,向人们展示了现实世界中的种种问题和困境,以期引导人们对社会现实保持清醒的认识和思考。
总的来说,《雷雨》这部话剧给我留下了深刻的印象。剧中扣人心弦的情节、出色的演员表演、精心设计的舞台布景以及思考社会问题的深刻内涵,都使得这部话剧独具魅力。通过这次观剧体验,我不仅欣赏到了剧作家的创作才华,也对戏剧艺术有了更深入的理解和体会。我相信,《雷雨》这部经典之作将会继续在后人心中留下深刻的痕迹,让人们思考自己的人生和社会。
话剧雷雨教案篇五
《雷雨》是中国第一部可读、可演的话剧,它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面;它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作,是中国话剧百年史的神话和奇迹!
剧情介绍:
序幕周家客厅,夏天的夜晚。周朴园之妻繁漪与前妻之子周萍在深夜幽会,被周家男仆鲁贵察觉。
第一幕周家客厅,三年后,夏天的早晨。周萍又与丫头四凤相爱。鲁贵向女儿四凤讲述三年前客厅"闹鬼"之事,四凤疑惑。
繁漪受周家两代人欺凌,心情十分抑郁。而周朴园却经常想起三十年前和他曾有私情并生有两子的丫头侍萍。恰巧,鲁妈(当年的侍萍,今嫁鲁贵)为找女儿四凤无意中来到周家。周朴园碰见侍萍惊愕异常。
矿上罢工代表鲁大海为请愿事,来到周家找矿主周朴园。周萍与鲁大海发生冲突,并打了鲁大海,鲁妈眼见兄弟相见,情如仇人,悲痛欲绝。
第二幕鲁贵家,当天的傍晚。鲁贵父女被周家辞退,鲁贵借酒浇愁,四凤仍在思念周萍。鲁妈不忍女儿走自己悲惨的老路,要四凤对天盟誓,与周家断绝往来。
半夜,周萍越窗来找四凤,四凤既痛苦又留恋。繁漪跟踪其后,妒恨噬心,她暗把窗户拴上。
鲁大海回家见周萍与妹妹四凤相会,周欲逃,但窗已拴死。愤怒的大海与周萍拼命,鲁妈拼命阻拦,周萍才夺门而逃,四凤随之冲出家门。
第三幕周家客厅。当天深夜。繁漪痛苦地回家。再次遭到周朴园的精神摧残。周萍为逃避一切,准备离家出走,繁漪苦苦向他哀求,希望带她一起走。
鲁大海搀扶着母亲侍萍,走出周家……
精彩片段:
朴:(向鲁妈)这是太太找出来的雨衣吗?
鲁:(看着他)大概是的。
朴:(拿起看看)不对,不对,这都是新的。我要我的旧雨衣,你回头跟太太说。
鲁:嗯。
朴:(看她不走)你不知道这间房子底下人不准随便进来么?
鲁:(看着他)不知道,老爷。
朴:你是新来的下人?
鲁:不是的,我找我的女儿来的。
朴:你的女儿?
鲁:四凤是我的女儿。
朴:那你走错屋子了。
鲁:哦。--老爷没有事了?
朴:(指窗)窗户谁叫打开的?
鲁:哦。(很自然地走到窗户,关上窗户,慢慢地走向中门。)
朴:(看她关好窗门,忽然觉得她很奇怪)你站一站,(鲁妈停)你--你贵姓?
鲁:我姓鲁。
朴:姓鲁。你的口音不像北方人。
鲁:对了,我不是,我是江苏的。
朴:你好像有点无锡口音。
鲁:我自小就在无锡长大的。
朴:(沉思)无锡?嗯,无锡(忽而)你在无锡是什么时候?
鲁:光绪二十年,离现在有三十多年了。
朴:哦,三十年前你在无锡?
鲁:是的,三十多年前呢,那时候我记得我们还没有用洋火呢。
朴:(沉思)三十多年前,是的,很远啦,我想想,我大概是二十多岁的时候。那时候我还在无锡呢。
鲁:老爷是那个地方的人?
朴:嗯,(沉吟)无锡是个好地方。
鲁:哦,好地方。
朴:你三十年前在无锡么?
鲁:是,老爷。
朴:三十年前,在无锡有一件很出名的事情--
鲁:哦。
朴:你知道么?
鲁:也许记得,不知道老爷说的是哪一件?
朴:哦,很远的,提起来大家都忘了。
鲁:说不定,也许记得的。
朴:我问过许多那个时候到过无锡的人,我想打听打听。可是呢个时候在无锡的人,到现在不是老了就是死了,活着的多半是不知道的,或者忘了。
鲁:如若老爷想打听的话,无论什么事,无锡那边我还有认识的人,虽然许久不通音信,托他们打听点事情总还可以的。
朴:我派人到无锡打听过。--不过也许凑巧你会知道。三十年前在无锡有一家姓梅的。
鲁:姓梅的?
鲁:不敢说。
朴:哦。
鲁:我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。
朴:哦?你说说看。
鲁:可是她不是小姐,她也不贤慧,并且听说是不大规矩的。
朴:也许,也许你弄错了,不过你不妨说说看。
鲁:这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河,可是不是一个,她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说她生前是不规矩的。
朴:(苦痛)哦!
鲁:这是个下等人,不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白,生了两个儿子。生了第二个,才过三天,忽然周少爷不要了她,大孩子就放在周公馆,刚生的孩子抱在怀里,在年三十夜里投河死的。
朴:(汗涔涔地)哦。
鲁:她不是小姐,她是无锡周公馆梅妈的女儿,她叫侍萍。
朴:(抬起头来)你姓什么?
鲁:我姓鲁,老爷。
鲁:老爷问这些闲事干什么?
朴:这个人跟我们有点亲戚。
鲁:亲戚?
朴:嗯,--我们想把她的坟墓修一修。
鲁:哦--那用不着了。
朴:怎么?
鲁:这个人现在还活着。
朴:(惊愕)什么?
鲁:她没有死。
朴:她还在?不会吧?我看见她河边上的衣服,里面有她的绝命书。
鲁:不过她被一个慈善的人救活了。
朴:哦,救活啦?
鲁:以後无锡的人是没见着她,以为她那夜晚死了。
朴:那么,她呢?
鲁:一个人在外乡活着。
朴:那个小孩呢?
鲁:也活着。
朴:(忽然立起)你是谁?
鲁:我是这儿四凤的妈,老爷。
朴:哦。
鲁:她现在老了,嫁给一个下等人,又生了个女孩,境况很不好。
朴:你知道她现在在哪儿?
鲁:我前几天还见着她!
朴:什么?她就在这儿?此地?
鲁:嗯,就在此地。
朴:哦!
鲁:老爷,你想见一见她么?
朴:不,不,谢谢你。
鲁:她的命很苦。离开了周家,周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。她一个单身人,无亲无故,带着一个孩子在外乡什么事都做,讨饭,缝衣服,当老妈,在学校里伺候人。
朴:她为什么不再找到周家?
鲁:大概她是不愿意吧?为着她自己的孩子,她嫁过两次。
朴:以後她又嫁过两次?
鲁:嗯,都是很下等的人。她遇人都很不如意,老爷想帮一帮她么?
朴:好,你先下去。让我想一想。
鲁:老爷,没有事了?(望着朴园,眼泪要涌出)老爷,您那雨衣,我怎么说?
朴:你去告诉四凤,叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来,顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡出来。
鲁:旧衬衣?
朴:你告诉她在我那顶老的箱子里,纺绸的衬衣,没有领子的。
鲁:老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件?您要哪一件?
朴:要哪一件?
朴:(惊愕)梅花?
鲁:还有一件绸衬衣,左袖襟也绣着一朵梅花,旁边还绣着一个萍字。还有一件,--
朴:(徐徐立起)哦,你,你,你是--
鲁:我是从前伺候过老爷的下人。
朴:哦,侍萍!(低声)怎么,是你?
鲁:你自然想不到,侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
朴:你--侍萍?(不觉地望望柜上的相片,又望鲁妈。)
鲁:朴园,你找侍萍么?侍萍在这儿。
朴:(忽然严厉地)你来干什么?
鲁:不是我要来的。
朴:谁指使你来的?
鲁:(悲愤)命!不公平的命指使我来的。
朴:(冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁:(愤怨)我没有找你,我没有找你,我以为你早死了。我今天没想到到这儿来,这是天要我在这儿又碰见你。
朴:你可以冷静点。现在你我都是有子女的人,如果你觉得心里有委屈,这么大年级,我们先可以不必哭哭啼啼的。
鲁:哭?哼,我的眼泪早哭干了,我没有委屈,我有的是恨,是悔,是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了!三十年前,过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天,你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐,你们逼着我冒着大雪出去,要我离开你们周家的门。
朴:从前的恩怨,过了几十年,又何必再提呢?
鲁:那是因为周大少爷一帆风顺,现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以後,我没有死成,我把我的母亲可给气死了,我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。
朴:你的第二个孩子你不是已经抱走了么?
鲁:那是你们老太太看着孩子快死了,才叫我抱走的。(自语)哦,天哪,我觉得我像在做梦。
朴:我看过去的事不必再提起来吧。
鲁:我要提,我要提,我闷了三十年了!你结了婚,就搬了家,我以为这一辈子也见不着你了;谁知道我自己的孩子个个命定要跑到周家来,又做我从前在你们家做过的事。
朴:怪不得四凤这样像你。
鲁:我伺候你,我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应,我的报应。
朴:你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的是就会忘了么?你看这些家俱都是比从前顶喜欢的动向,多少年我总是留着,为着纪念你。
鲁:(低头)哦。
朴:你的生日--四月十八--每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看,甚至于你因为生萍儿,受了病,总要关窗户,这些习惯我都保留着,为的是不忘你,祢补我的罪过。
鲁:(叹一口气)现在我们都是上了年纪的人,这些傻话请你不必说了。
朴:那更好了。那么我见可以明明白白地谈一谈。
鲁:不过我觉得没有什么可谈的。
朴:话很多。我看你的性情好像没有大改,--鲁贵像是个很不老实的人。
鲁:你不明白。他永远不会知道的。
朴:那双方面都好。再有,我要问你的,你自己带走的儿子在哪儿?
鲁:他在你的矿上做工。
朴:我问,他现在在哪儿?
鲁:就在门房等着见你呢。
朴:什么?鲁大海?他!我的儿子?
鲁:他的脚趾头因为你的不小心,现在还是少一个的。
朴:(冷笑)这么说,我自己的骨肉在矿上鼓励罢工,反对我!
鲁:他跟你现在完完全全是两样的人。
朴:(沉静)他还是我的儿子。
鲁:你不要以为他还会认你做父亲。
朴:(忽然)好!痛痛快快地!你现在要多少钱吧?
鲁:什么?
朴:留着你养老。
鲁:(苦笑)哼,你还以为我是故意来敲诈你,才来的么?
鲁:你不要怕,你以为我会用这种关系来敲诈你么?你放心,我不会的。大后天我就会带四凤回到我原来的地方。这是一场梦,这地方我绝对不会再住下去。
朴:好得很,那么一切路费,用费,都归我担负。
鲁:什么?
朴:这于我的心也安一点。
鲁:你?(笑)三十年我一个人都过了,现在我反而要你的钱?
朴:好,好,好,那么你现在要什么?
鲁:(停一停)我,我要点东西。
朴:什么?说吧?
鲁:(泪满眼)我--我只要见见我的萍儿。
朴:你想见他?
鲁:嗯,他在哪儿?
朴:他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他,他就可以下来见你。不过是--
鲁:不过是什么?
朴:他很大了。
鲁:(追忆)他大概是二十八了吧?我记得他比大海只大一岁。
朴:并且他以为他母亲早就死了的。
鲁:哦,你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么?我不会那么傻的。我难道不知道这样的母亲只给自己的儿子丢人么?我明白他的地位,他的教育,不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了,我只想看看他,他究竟是我生的孩子。你不要怕,我就是告诉他,白白地增加他的烦恼,他自己也不愿意认我的。
朴:那么,我们就这样解决了。我叫他下来,你看一看他,以後鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁:好,希望这一生不至于再见你。
朴:(由衣内取出皮夹的支票签好)很好,这胡思乱想一张五千块钱的支票,你可以先拿去用。算是拟补我一点罪过。
鲁:(接过支票)谢谢你。(慢慢撕碎支票)
朴:侍萍。
鲁:我这些年的苦不是你那钱就算得清的。
朴:可是你--
[外面争吵声。鲁大海的声音:"放开我,我要进去。"三四个男仆声:"不成,不成,老爷睡觉呢。"门外有男仆等与大海的挣扎声。
朴:(走至中门)来人!(仆人由中门进)谁在吵?
仆人:就是那个工人鲁大海!他不讲理,非见老爷不可。
朴:哦。(沉吟)那你叫他进来吧。等一等,叫人到楼上请大少爷下楼,我有话问他。
仆人:是,老爷。
[仆人由中门下。
朴:(向鲁妈)侍萍,你不要太固执。这一点钱你不收下,将来你会后悔的。
鲁:(望着他,一句话也不说。)
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